1912–2001 г.г.
Жоржи Леал Амаду ди Фария — знаменитый бразильский писатель, общественный и политический деятель. Академик Бразильской Академии искусств и литературы. Один из самых издаваемых писателей Бразилии, писавший в направлениях реализма и модернизма.
Прозаик родился 10 августа 1912 года в бразильском штате Баия, расположенном на побережье Атлантического океана, название которого переводится как «бухта». Точное место рождения литератора — первенца полковника Жуана и его супруги Эулалии — неизвестно. После Жоржи родители подарили жизнь трем его младшим братьям. Детство писателя прошло в городе Ильеус.
Читать мальчика научила мать, причем вместо букваря использовались газеты. В 6 лет Жоржи пошел в школу и сменил несколько учебных заведений, прежде чем обосновался в гимназии Ипиранга, где редактировал школьную газету. В 13 лет подросток 2 месяца самостоятельно добирался к дедушке в соседний штат. В 14 Амаду начал участвовать в литературной жизни столицы Баии — городе Сальвадор, став одним из основателей Academia dos Rebeldes («Академия бунтарей») — группы молодых писателей, стремящихся к обновлению бразильской литературы.
Амаду — один из основоположников магического реализма, жанра литературы, в котором волшебные элементы вплетены в достоверно выписанную и узнаваемую читателем реальность.
Его романы отличает интерес к народным традициям и магическому ритуалу, вкус к жизни со всеми ее радостями. Идеологические установки в творчестве уступают место собственно художественным критериям, действующим в русле того чисто латиноамериканского направления, которое получило в критике название «магического реализма».
Произведения Амаду неоднократно экранизировались. В Советском Союзе огромную популярность снискали фильмы «Генералы песчаных карьеров», поставленные по роману «Капитаны песка», и «Донна Флор и два ее мужа». Любопытно, что актер Жозе Вилкер, в молодости сыгравший одного из супругов Флор, Валдомиро, в конце творческой биографии снялся в многосерийной экранизации другого произведения Амаду «Габриэла, гвоздика и корица».
Прозаик скончался, не дожив 5 дней до 89 лет. Причиной смерти Амаду стала остановка дыхания в результате сердечного приступа. За 2 месяца до кончины писателя госпитализировали в связи с гипогликемическим кризом. Благодаря увлекательным произведениям и афористичным цитатам Жоржи обрел творческое бессмертие, а облик литератора в молодости и старости сохранили фото. У Амаду нет могилы в обычном понимании. Тело Жоржи кремировали, а пепел высыпали у корней любимого романистом дерева манго. В 2008 году там же нашла покой вдова писателя.
Библиография
- 1931 — «Страна карнавала»
- 1933 — «Какао»
- 1934 — «Пот»
- 1937 — «Капитаны песка»
- 1943 — «Бескрайние земли»
- 1946 — «Красные всходы»
- 1958 — «Габриэла, гвоздика и корица»
- 1964 — «Пастыри ночи»
- 1966 — «Донна Флор и два ее мужа»
- 1969 — «Лавка чудес»
- 1972 — «Тереза Батиста, уставшая воевать»
- 1976 — «Полосатый кот и ласточка Синья»
- 1992 — «Каботажное плавание»
- 1994 — «Открытие Америки турками»
Экранизации
1971 — Генералы песчаных карьеров / The Sandpit Generals
1975 — Габриэла / Gabriela
1976 — Дона Флор и два ее мужа / Dona Flor e Seus Dois Maridos
1977 — Лавка чудес / Tenda dos Milagres
1978 — A Morte E a Morte de Quincas Berro D’Água
1979 — Ночные пасторы / Os Pastores da Noite
1983 — Габриэлла / Gabriela, Cravo e Canela 1985 — Лавка чудес / Tenda dos Milagres 1987 — Жубиаба / Jubiabá 1989 — Тиета / Tieta
1989 — Генералы песчаных карьеров / Capitães da Areia
1992 — Тереза Батиста / Tereza Batista
1995 — Большая засада / Tocaia Grande
1996 — Великолепная Тита / Tieta do…
цитаты из произведений
- Любовь — это бархатное покрывало, оно скрывает несовершенство человечества. / «Тереза Батиста, уставшая воевать»
- Я хочу, чтобы радостно все было, а вот люди у меня всегда получаются печальные. Я счастье хочу изобразить, да не выходит. / «Генералы песчаных карьеров»( По роману Ж. Амаду «Капитаны песка» В 1971 году в США снят кинофильм «Генералы песчаных карьеров», ставший культовым в СССР.)
Я эгоист и не выставляю напоказ, чем владею, пусть то будет человек или вещь. Я их хочу иметь исключительно для себя. / «Тереза Батиста, уставшая воевать»
- Стоит напомнить тем, кто позабыл: государство наше стояло на трех китах — на цензуре, насилии и коррупции. Было время позора и страха, время переполненных тюрем, мучителей и мучеников, вранья о «бразильском чуде», время египетской работы и неслыханного казнокрадства, время показухи. Кое-кто и сейчас еще по этому времени тоскует. / «Исчезновение святой»
- Слепцы обычно были хорошо осведомлены. / «Габриэла, корица и гвоздика»
- Пусть в карманах у них лишь несколько медяков, пусть одеты они в лохмотья и не знают, что будут есть завтра, зато их сердца полны красотой этого утра, свободой и любовью к своему городу. / «Капитаны песка»
- Полюбить легко, любовь приходит, когда ты меньше всего ее ожидаешь; взгляд, слово, жест – и огонь занялся, обжигает грудь и губы, трудно погасить его, тоска раздувает его; любовь не заноза, ее не вынешь из тела, не опухоль – не удалишь, это – болезнь неизлечимая и упорная, убивающая изнутри. Закутанная в испанскую шаль, Тереза идет в сторону дома. Она не плачет, не привыкла; глаза сухи и горят, как угли. / «Тереза Батиста, уставшая воевать»
- Никогда не различай людей по их материальному достатку и положению в обществе. Единственно доподлинное различие обнаруживается в схватке человека со смертью, которая разыгрывается один на один, являясь подлинной мерой его цельности. Не принимай в расчет никаких глупостей: ни деньги, ни фальшивую мудрость, решая, кто кого выше и почему. «Тереза Батиста, уставшая воевать»
- И зрячие иногда бывают слепцами, это зависит от того, какое сердце у каждого из нас. / «Полосатый кот и ласточка Синья»
Иногда хочешь быть добрым, а остаешься в дураках. / «Дона Флор и два ее мужа»
- От однообразия устаешь, даже если это счастье. / «Дона Флор и два ее мужа»
- Правда, я предпочитаю переоценивать человека, ибо тот, кто постоянно недооценивает других, сам немногого стоит. / «Лавка чудес»
- Талант не определяется ни цветом кожи, ни социальным положением. Ну как это некоторые люди все еще не могут постичь такую очевидную истину! / «Лавка чудес»
| Любовь — это бархатное покрывало, оно скрывает несовершенство человечества. «Тереза Батиста, уставшая воевать» |
| От однообразия устаешь, даже если это счастье. «Дона Флор и два ее мужа» |
| Иногда хочешь быть добрым, а остаешься в дураках. «Дона Флор и два ее мужа» |
| Кому не известно, что любовь совершает самые странные превращения? Грустный становится веселым, общительный — меланхоликом, оптимист — пессимистом, трус — храбрецом, а робкий — человеком решительным. «Пастыри ночи» |
| Свобода — как солнце. Могущественней и лучше ее ничего нет на свете. «Капитаны песка» |
| Каждая живая душа, даже самая жалкая и нищая, самая несчастная и одинокая, имеет право на свою долю радости. Нет судьбы, в которой есть только горечь. «Большая Засада» |
| Никогда не различай людей по их материальному достатку и положению в обществе. Единственно доподлинное различие обнаруживается в схватке человека со смертью, которая разыгрывается один на один, являясь подлинной мерой его цельности. Не принимай в расчет никаких глупостей: ни деньги, ни фальшивую мудрость, решая, кто кого выше и почему. «Тереза Батиста, уставшая воевать» |
| Талант не определяется ни цветом кожи, ни социальным положением. Ну как это некоторые люди все еще не могут постичь такую очевидную истину! «Лавка чудес» |
| Правда, я предпочитаю переоценивать человека, ибо тот, кто постоянно недооценивает других, сам немногого стоит. «Лавка чудес» |
| И зрячие иногда бывают слепцами, это зависит от того, какое сердце у каждого из нас. «Полосатый кот и ласточка Синья» |
- «Никто не родится плохим или хорошим, судьба калечит нас» («Бескрайние земли»).
- «Счастье не имеет истории, а счастливая жизнь не становится романом» («Донна Флор и два ее мужа»).
- «Ремесло охранника и палача — вне и превыше любых идеологий» («Каботажное плавание»).
- «Чем беспутнее [человек] в молодости, тем лицемернее в старости» («Донна Флор и два ее мужа»).
- «Теперь девочки и мальчики рождаются, уже зная все на свете. Еще в утробе матери они занимаются психоанализом, выбирая для себя подходящий комплекс: тоску, одиночество, насилие» («Полосатый кот и ласточка Синья»).
